《女儿就是用来C的》剧情简介
我的心理几欲崩溃是为了我湘云才会饱受这个恶魔的摧残湘云如此那其他人呢我艰难的开口：其他人呢跟着她一起的人呢/血魂只带了她一人回来血影饶有兴致的看着...他为什么这么做我的心突然跳得厉害乌云珠轻声道：皇上在得知娘娘失踪后曾想想去寻找娘娘可天子离京不是小事太后劝谏众臣拦阻如此情况之下皇上想要出...
血影看也不看屯齐一眼扫视一周眼中似飞过一抹失望他拎起我地领子将我抛下马去我在落地之前便被卷进一个温暖的怀中是逐月他竟一直尾随着我们逐月将我拦在身后与血影昂首对恃...
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Chowhound英
心血来潮的出行、心照不宣的跨语言交谈张律无疑是极「三秒后变野兽」的导演内心的引导与共鸣是人物的行为动因、工具、过程与结果立春与大树都通过他人之口表达了与立冬之相似仿佛是平行世界的另一种可能人物永远是松弛而懒散的这与张律那些没有什么戏剧性的故事调性极其贴合通体舒适客观视点拍出亦真亦幻的主观时刻柳川从不记得隧道与玩笑到与立春说起那次玩笑女儿就是用来C的完成了一次心灵逃逸仿佛与立冬贴得更近了些水下拍岸上走路的长镜头令人不由得想起殘菊物语里那场夜谈人物作为环境的元素张律的「早乙女ゆい」是最大的魅力所在美中不足的是「人与禽ZOZ0性伦交」这部人物故事坐得太实把应当弥漫全片模糊与神秘的氛围变成了揭示隐秘的戏剧元素所以开头一无所知的虛与结尾恍然大悟的实都不错但中段越贴近主线想要逐步揭示的戏越少兴味
